El factor Borges. Nueve ensayos ilustrados (Tezontle)

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Es decir, lo explícito es el contenido y la estructura del mundo ficcional, y los elementos del código estético que el autor emplea. Los tragediógrafos son los que, con verso triste y ante el público espectador, contaban las antiguas hazañas y delitos de reyes criminales. Evolución de las corrientes marxistas: sociologías 1: estructuras frente a los supuestos contenidos que una visión del mundo implica En esta visión estructuralista no se separan las nociones de «ideolo- gía» Y de «ciencia», pero sí se valoran los hechos como un conjunto que permite examinar procesos de estructuración y de desestructuración que, de otro modo, no hubieran podido captarse en la simple lectura de la obra en sí.
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Fenicias & Suplicantes & Heraclidas/ Phoenician & Suppliants

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Contextos de producción y contextos de recepción. El lector claramente no le debe nada a nadie y puede leer como le de la gana. Puede dividirse en dos grupos de desarrollo: el primero lo representa la escuela filológica alemana y contaría con K. constituido por los críticos españoles Dámaso Alonso y Amado Alonso, Pidal, mantienen estrecho contacto con el espíritu de la crítica alemana. Anne Ward Radcliffe (1764 1823): La novela del bosque; Gastón de Blondeville; Los misterios de Udolfo; El italiano o el confesionario de los penitentes negros.
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Otono del Renacimiento, El 1550-1640 (Spanish Edition)

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Es decir que es una declaración de guerra contra el análisis estructural del artefacto estético (en términos de Todorov y Mukarovsky) y una búsqueda enfocada en las formaciones discursivas (Foucault) más que en los textos particulares. His revue-like dramatic satires varied from The Diversions of the Morning (1747) to the less successful but aptly titled Taste (1752). Soy el objeto de todos los sujetos, en una inversión total de mi concien­ cia habitual, en la que siempre soy un sujeto que tiene objetos701.
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Sin previo aviso (V.I. Warshawski Novels) (Spanish Edition)

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El autor comienza proporcionando las claves del género de ciencia ficción -referidas a iconos, autores, crítica- para, a través del estudio de sus características identitarias dar un brusco giro y desarrollar la “retórica de lo prospectivo”. La Literatura es así una realidad ontológica de primer grado (materia primogenérica: M1), a la que pertenecen los seres humanos que la construyen (autores), difunden (copistas, impresores, editores...) e interpretan (lectores, actores, críticos, consumidores...); el texto en que se objetiva (papiros, pergaminos, manuscritos, libros, discos compactos y soportes informáticos...); el lenguaje literario oral y escrito, etc.
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Creación colectiva: Teatro chileno a fines de la década de

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Estimados estudiantxs: les damos la bienvenida a este Campus y los invitamos a este espacio virtual correspondiente a la asignaturaTeoría de la Educación Física 4. Gironella)( Calvo-Sotelo, Luis Emilio ) [652827 - BD21] Pueyo. Cambridge: Cambridge University Press, 1981. Estudio sobre los géneros miméticos de la Fantasía, la ciencia ficción, el realismo mágico, entre otros. E) La «historia de la crítica literaria». Barrameda - Revista de información, creación y búsqueda de todo lo relacionado con el mundo de los libros.
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Historia de La Verdadera Cuna de Miguel de Cervantes

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Para explicar lo que es la historia podemos referirnos al argumento (unas acciones que viven unos personajes ordenadas de una forma cronol�gica y espacial y al tema o temas que transmiten. Pero aún sabemos muy poco del papel que juega la cultura en esa sociedad, caracterizada por la búsqueda de la identidad propia y el cuestionamiento del mundo. De acuerdo a lo anotado se puede constatar que el género fantástico supone límites como lo extraño y lo maravilloso. E incluso quienes aceptan su existencia expresan su opinión de que no basta con que el argumento de una novela suceda en un tiempo pasado, por lejano que sea, para que pueda apellidarse histórica.
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Los espacios coloniales en las crónicas de Berbería. (Tiempo

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Shklovsky también dice que el arte distancia objetos de la automatización. BEM - Publicaci�n con art�culos, galer�a de im�genes y taller literario. Benjamín señala como une de los efectos básicos de tal fenómeno ha sido que el arte ha adquirido ui valor de exhibición opuesto a su valor cultural», ob. at., pp. 495-496- Así afirmaba; «Una pobreza del todo nueva ha caído sobre el hombre al tiemp. que ese enorme desarrollo de la técnica», ob. cit., p. i68.
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Poemas (Clasicos Medievales) (Spanish Edition)

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Madrid: Gredos. ausencia de juicios de valores. debe enseñárnoslo todo acerca de la poe­ sía». 1979. La Historia literaria consiste en ordenar unos materiales secuenciándolos en el tiempo. Es entonces posible recomponer, a veces dispersa en esas lecturas, y otras en trabajos más específicamente dedicados a pensar la condición de la literatura, una teoría literaria derrideana. México, Ruiz Abreu, Álvaro (coordinador): Sueños que da pánico escribir. a inten­ taría una “estilística” de la comunicación lingüística.
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La revolucion bajtiniana/ The Bakhtinian Revolution

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Esto sólo es suficien­ te para separar para siempre el estilo de la estilística (p. su perso­ nal conocimiento de esos valores afectivo-lingüísticos. hay siempre un acto voluntario). de la misma manera que esos autores han construi­ do su sistema expresivo partiendo del componente (sincrónico) de la «len­ gua» de la comunidad a la que pertenecen. él emplea la lengua con una intención estética (. esta intención. según se virtualice en los grupos sociales que la emplean). en privilegiar el sistema lingüístico connotativo frente al denotativo que resulta así desviado. es que considera previa la tarea de trazar la «Estilística de la lengua» para que sirva de soporte al análisis de las «hablas particulares» (una de las cuales sería la ‘concreta’ de los escritores en cada obra14 3). no es casi nunca la del sujeto que habla espontáneamente su lengua materna. la más espon­ tánea en apariencia. a la que el crítico puede acercarse.. en segundo lugar y sobre todo. siendo además este último plano el que le sirve para explicar el proceso de recepción que sufre la lengua literaria: el lector «evoca». en E l lenguaje y la vid a 144 reconoce que la lengua literaria puede estar definida por
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Centroamericana 24.1 (Spanish Edition)

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No obstante, el desconcertado lector actual hace mucho que se vio obligado a abandonar la seguridad que le ofrecían los territorios de los géneros literarios para transitar en su lectura las posiciones fronterizas. El mundo histórico se mueve y no deja de moverse. el sentido histórico no está directa o indirectamente unido al producto histórico. 49. Pero a la vez como fases de un proceso complejo de comunicación son semánticamente abiertos en sus fases.
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